พูดชื่อเขาห้าครั้งในกระจก แล้วเขาจะแยกคุณออกจากขาหนีบเป็นหลอดอาหาร เป็นเรื่องราวที่น่ากลัวที่มักส่งผ่านเสียงกระซิบ แม้ว่าในซีรีส์ Candyman ซึ่งเริ่มเมื่อเกือบ 30 ปีที่แล้ว มันใช้รูปแบบทางกายภาพที่น่าสะพรึงกลัว ภาพยนตร์เรื่องที่สี่และล่าสุดที่กำกับโดย Nia DaCosta หวนคืนตำนานเมืองและได้รับตำแหน่งเป็น สล็อต pg เว็บตรง ภาคต่อหลายทศวรรษต่อมา เป็นการอัปเดตที่ทันสมัย (และเป็นการรีมิกซ์ในหลาย ๆ ด้าน) ของแลนด์มาร์คสยองขวัญเรื่อง Black และแม้ว่าจะเป็นการเคารพต่อเทพนิยายที่มีอยู่แล้ว แต่ก็ยังเจาะลึกลงไปในตำนานด้วยการค้นพบแนวคิดที่ผันผวนที่แฝงตัวอยู่ใต้พื้นผิวของซีรีส์เสมอ . ผลที่ได้คือความคิดสร้างสรรค์ ครุ่นคิด และเหนือสิ่งอื่นใด ทำให้ไม่สงบ
Baby Anthony ซึ่งถูกลักพาตัวโดย Candyman มือตะขอในต้นฉบับปี 1992 เติบโตขึ้นมาหมดแล้ว เล่นโดย Yahya Abdul-Mateen II ตอนนี้เขาเป็นศิลปินสมัยใหม่ที่อาศัยอยู่กับ Brianna (Teyonah Parris) แฟนสาวผู้กำกับหอศิลป์ของเขาในย่านชิคาโกที่มีพื้นที่กว้างขวาง ไม่ไกลจากโครงการบ้าน Cabrini-Green ซึ่งเป็นสถานที่ถ่ายทำภาพยนตร์เรื่องแรก เขาไม่เคยได้ยินเรื่อง Candyman หรือเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นกับเขาเมื่อยังเป็นทารก แต่เมื่อเขาได้เรียนรู้เกี่ยวกับตำนานนี้เป็นครั้งแรก ภาพยนตร์เรื่องนี้แสดงละครผ่านหุ่นกระบอกเงาพื้นบ้านที่งดงามอย่างไม่ต้องสงสัย ไม่ต้องสงสัยเลยว่าเขารู้สึกทึ่ง แอนโธนี่กำลังค้นหาวัสดุใหม่สำหรับผืนผ้าใบของเขา ดังนั้นเขาจึงตัดสินใจไปเยี่ยมคาบรินี-กรีนที่ถูกประณามอย่างใหญ่หลวง กล้องถ่ายรูปอยู่ในมือ แบบที่เฮเลน ไลล์ (เวอร์จิเนีย แมดเซน) นักศึกษาระดับบัณฑิตศึกษาทำในภาพยนตร์เรื่องแรกเมื่อเธอสัมภาษณ์แอนน์- แม่ของแอนโทนี่ Marie (Vanessa Williams) เมื่อหลายปีก่อน
ภาพยนตร์เรื่องนี้เขียนร่วมกันโดย DaCosta, Win Rosenfeld และ Jordan Peele เป็นเรื่องราวเกี่ยวกับระลอกคลื่นในอดีตที่ผ่านมา ดังนั้นจึงใช้ตัวชี้นำเรื่องราวมากมายจากรายการก่อนหน้า อย่างไรก็ตาม เสียงสะท้อนไม่ได้จำกัดเฉพาะอักขระและเหตุการณ์ที่แสดงบนหน้าจอก่อนหน้านี้ เมื่อเฮเลนตั้งทฤษฎีว่า Candyman เป็นกลไกในการเผชิญปัญหาร่วมกันในชุมชนคนผิวดำที่ยากจน ในที่สุดเธอก็ได้รับการพิสูจน์ว่าผิด แต่ภาพยนตร์ปี 2021 ได้ตัดสินใจอย่างน่าทึ่งที่จะพึ่งพาแนวคิดนี้ ในขณะที่ยังคงปฏิบัติต่อ Candyman ว่าเป็นตัวตนเหนือธรรมชาติที่ถูกเรียกโดยพิธีกรรม . มันสำรวจ สล็อต pg เว็บตรง วิธีการมากมายที่ผู้คนใน Cabrini-Green ยังคงรักษาตำนานนี้ ในแบบที่ทั้งคู่สะท้อนถึงภาพยนตร์เรื่องแรก ซึ่งผู้แอบอ้างใช้บุคลิกของ Candyman ในช่วงเวลาสั้น ๆ และในรูปแบบที่ล้มล้างมันอย่างชำนาญ
ระหว่างการค้นหา แอนโธนีได้พบกับเจ้าของร้านซักรีดในท้องถิ่น เบิร์ค (โคลแมน โดมิงโก) หนึ่งในผู้อยู่อาศัยคนสุดท้ายของย่านนี้ ซึ่งทำหน้าที่เป็นผู้รักษาตำนานที่ถูกลืม เขาเอาใจแอนโธนีด้วยรายละเอียดที่น่าดึงดูดใจ ไม่เพียงแต่เกี่ยวกับแคนดี้แมนดั้งเดิมเท่านั้น – แดเนียล โรบิแทลล์ (โทนี่ ท็อดด์) จิตรกรผิวดำที่ถูกประณามเพราะรักผู้หญิงผิวขาวในศตวรรษที่ 19 – แต่เกี่ยวกับชายผิวดำคนอื่นๆ ที่รับเลี้ยงบุตรบุญธรรมหรือถูกผูกมัดด้วย Candyman สวมเสื้อคลุมตลอดหลายปีที่ผ่านมา และผู้ที่ได้พบกับชะตากรรมที่คล้ายกันด้วยน้ำมือของอำนาจสูงสุดสีขาว การเชื่อมต่อของตัวละครบางตัวกับ Candyman มีความชัดเจนและชัดเจนยิ่งขึ้น ความเชื่อมโยงของผู้อื่นมีความเป็นนามธรรมมากกว่า โดยบอกผ่านรายละเอียดปลีกย่อยในเครื่องแต่งกายและการออกแบบการผลิต
ในภาพยนตร์สามเรื่องดั้งเดิมจากช่วงทศวรรษ 1990 Robitaille เป็นวิญญาณพยาบาทที่เต็มไปด้วยผึ้งซึ่งเป็นตัวแทนของบาปที่ไม่มีใครเผชิญหน้าจากศตวรรษก่อน แต่ภาพยนตร์เรื่องใหม่ทำให้กรณีที่บาปเหล่านั้นไม่สิ้นสุดอย่างแท้จริง ในที่สุดมันก็เข้าใกล้ Candyman ว่าเป็นสิ่งที่ซับซ้อนกว่าสัตว์ประหลาดที่ดุร้าย (แม้ว่าจะเห็นอกเห็นใจ) ซึ่งจุดประสงค์ในการเล่าเรื่องคือการถูกสังหารอีกครั้งอย่างแดกดัน ตัวอย่างเช่น Brianna ถูกหลอกหลอนโดย Candyman ซึ่งเป็นอุปมาอุปมัยของเธอเองซึ่งเป็นบาดแผลที่เอ้อระเหยจากวัยเด็กของเธอซึ่งเราเห็นเล่นในเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น เธอเติบโตขึ้นมาอย่างมั่งคั่งกว่าแอนโธนี แต่ระบบที่รุนแรง ประมาทเลินเล่อ และแบ่งแยกเชื้อชาติได้ทำร้ายครอบครัวของเธอเช่นกัน
อดีตสามารถซ่อนไว้ได้นานเท่านั้น และเมื่อพิธีกรรมกระจกกลับเข้าสู่โลกแล้ว การฟื้นคืนชีพก็ถือเป็นการรักษา Candyman ไม่ได้กลายเป็นเรื่องลึกลับสำหรับผู้ชมแต่อย่างใด – DaCosta ถือว่าการมีอยู่ของผึ้งเป็นลางไม่ดี – แต่ความรุนแรงของภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นเรื่องลึกลับอย่างน่ารับประทาน อาจทำให้ตกใจและสิ้นสติได้ และยังสามารถลิ้นแก้มได้ (ขึ้นอยู่กับว่าใครอยู่ที่ปลายอีกด้านของขอเกี่ยวเนื้อ) แต่สิ่งที่แยกมันออกจากรายการก่อนหน้าก็คือการฆ่าของมันนั้นไม่ค่อยแสดงให้เห็นจากมุมมองของ คนที่เรียก Candyman ซึ่งเขามักจะปรากฏตัวต่อหน้า ในขั้นต้น ความรุนแรงถูกนำเสนอจาก POV ของบุคคลภายนอก โดยเหยื่อถูกปล่อยให้อยู่ในความเมตตาของพลังที่มองไม่เห็นซึ่งมองเห็นได้เฉพาะในเงาและเงาสะท้อนเท่านั้น ขณะที่เรามองดูจากระยะไกลอย่างช่วยไม่ได้ Candyman รู้สึกเหมือนอยู่นอกโลกมากกว่าที่เขาเคยทำ และการเกิดขึ้นของเขาจากชิ้นงานศิลปะและสถาปัตยกรรมพูดถึงวิธีการที่ความรุนแรงสามารถทำลายกำแพงและเรื่องราวของชุมชน
ภาพยนตร์เรื่องนี้ระงับช่วงเวลาที่น่าสะอิดสะเอียนไว้ได้นานเท่ากับต้นฉบับ ในระหว่างนี้ มันต้องใช้เวลาด้วยการสำรวจอวกาศที่ค่อยๆ เผาไหม้อย่างช้าๆ และวิธีที่ผู้คนและเรื่องราวของพวกเขาถูกหล่อหลอมตามสภาพแวดล้อมของพวกเขา DaCosta ผู้กำกับภาพ John Guleserian และบรรณาธิการ Catrin Hedström คอยดูแลให้ผู้ชมเข้าใจอยู่เสมอว่าตัวละครแต่ละตัวเคลื่อนไหวอย่างไรในเฟรมภาพ และพวกมันมีตัวตนอย่างไรในแต่ละฉาก ก่อนที่ภาพยนตร์จะตัดฉากจบ นักแต่งเพลง Robert A. A. Lowe มุ่งเน้นไปที่การแยกอารมณ์ออกจากโครงสร้างทางกายภาพในทำนองเดียวกัน ดนตรีของเขาปลุกเร้าเสียงในบรรยากาศของฟิลิป กลาส ซึ่งทำคะแนนได้สองรายการแรก แต่เขายังอัดฉีดภาพสถาปัตยกรรมของชิคาโกหลายช็อตด้วยองค์ประกอบที่อัดแน่นและเร้าใจ ราวกับว่ามีบางอย่างกำลังรอที่จะระเบิดออกมาจากผืนผ้าของเมือง
ตัวเลือกการออกแบบการผลิตที่ชาญฉลาดจะเน้นที่หัวข้อของการแบ่งพื้นที่ ซึ่งเป็นขั้นตอนต่อไปที่สมเหตุสมผลในซีรีส์นี้ อพาร์ตเมนต์ของ Anthony และ Brianna ที่ตกแต่งอย่างทันสมัยและการตกแต่งด้วยงานศิลปะราคาแพงนั้นห่างไกลจากภาพกราฟฟิตี้บนผนัง Cabrini-Green ที่ทรุดโทรม ซึ่งอยู่ห่างออกไปเพียงไม่กี่ก้าว เมื่อแอนโธนีเริ่มค้นพบเรื่องราวของ Candyman อีกครั้งว่าเขาตั้งใจตัดขาดจากกัน เขาก็ตกอยู่ในวงจรเดียวกันกับตัวเอกคนอื่นๆ ในซีรีส์ ซึ่งการสืบสวนมักมาจากมุมมองของคนนอก และถูกถอดออกจากความรุนแรงที่แท้จริงซึ่งเป็นหัวใจของ เทพนิยาย การแสดงภาพของอับดุล-มาทีนไม่ต้องสงสัยเลยว่าเห็นใจ — มีความรู้สึกสิ้นหวังต่อการค้นหาของแอนโธนี เพราะมันเกี่ยวกับการค้นพบเรื่องราวสยองขวัญพอๆ กับการค้นพบตัวเอง — แต่เขาก็สร้างตัวละครที่มีกลิ่นอายของความเย่อหยิ่งจากภายนอกที่คุ้นเคย ศิลปะเป็นสิ่งสำคัญยิ่งสำหรับเขา และอาจถึงกับต้องแลกมากับมนุษยชาติของเขาด้วยซ้ำ ในตอนแรก เรื่องราวของ Candyman และมรดกอันเจ็บปวดนั้นเป็นเพียงแหล่งข้อมูลสำหรับให้เขาใช้ประโยชน์ สล็อตเว็บตรงไม่ผ่านเอเย่นต์
ในช่วงเวลาสำคัญ ภาพยนตร์เรื่องนี้วิพากษ์วิจารณ์แนวทางศิลปะนี้และหันกล้องเข้าหาตัวเอง ราวกับจะตั้งคำถามถึงจุดประสงค์ในการเล่าเรื่องราวของความเจ็บปวดของแบล็กตั้งแต่แรก DaCosta และ Peele เป็นนักเล่าเรื่องผิวดำคนแรกที่ประทับตรา Candyman และพวกเขานำความรอบคอบมาสู่เนื้อหาที่รายการก่อนหน้าขาดทั้งการบรรยายและภาพ คุณต้องการเพียงมือเดียวในการนับความหวาดกลัวแบบดั้งเดิมของภาพยนตร์เรื่องนี้ – ชนิดที่น่ากลัวและน่าตกใจพร้อมกับเสียงที่ขรุขระ – เนื่องจากแนวทางของ DaCosta นั้นอยู่ไกลจากแบบดั้งเดิม ทำให้แนวโน้มทางประวัติศาสตร์ของหนังสยองขวัญฮอลลีวูดหลายเรื่องเปลี่ยนไป (บางส่วนย้อนหลังไป กำเนิดชาติตั้งแต่ปี พ.ศ. 2458)
DaCosta แทนที่จะเข้าใกล้ Candyman ในฐานะผู้ก่อการร้ายที่ไม่รู้จักที่รอการจู่โจม — กับผู้หญิงผิวขาวที่อ่อนแอ เช่นเดียวกับในภาพยนตร์ทั้งสามเรื่องก่อนหน้า — ยังใช้แนวทางจากภายในสู่ภายนอก และกำหนดกรอบตำนานของซีรีส์นี้ให้เป็นที่รู้จักอย่างชัดเจนในหลายเรื่อง ตัวอักษรสีดำ. สิ่งที่พวกเขารู้เกี่ยวกับโลกและโครงสร้างอำนาจที่รุนแรงของมันทำให้พวกเขากลัวมากกว่าสิ่งที่พวกเขาไม่รู้ ในภาพยนตร์เรื่องใหม่ ความสยองขวัญและการนองเลือดไม่ได้เกิดขึ้นอย่างกะทันหัน แต่พวกเขารู้สึกหลีกเลี่ยงไม่ได้และผ่านพ้นไม่ได้ เช่นเดียวกับความเป็นจริงในชุมชนคนผิวสีที่มีการควบคุมดูแลมากเกินไป
ไม่นานนัก การสืบสวนของแอนโธนีในเรื่องราวของแคนดี้แมนก็เริ่มกินเขา ด้วยวิธีมากกว่าหนึ่งวิธี นำไปสู่ข้อสรุปที่ไม่คาดคิดซึ่งทำให้รู้สึกพึงพอใจและเย็นชาอย่างไม่เหมือนใคร โดยไม่ลบล้างสิ่งที่เกิดขึ้นก่อนหน้านี้ ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้ผลักดันตัวละครและตำนานของเขาไปในทิศทางใหม่ที่น่าสนใจ ซึ่งไม่เพียงแต่มีศักยภาพที่จะสถาปนาเขาขึ้นใหม่ในฐานะที่เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมป๊อปเท่านั้น แต่ยังทำหน้าที่เป็นการแก้ไขหลักสูตรที่สำคัญ โดยอ้างว่าใครได้ไป บอกเล่าเรื่องราวของความดำในโรงภาพยนตร์อเมริกัน
บทสรุป
การแสดงความเคารพบางส่วน การอัปเดตที่ทันสมัยบางส่วน ภาพยนตร์ Candyman ใหม่โดย Nia DaCosta เป็นการสืบเชื้อสายที่คืบคลานเข้ามาสู่อดีตอันรุนแรงที่ไม่ยอมปิดบัง เช่นเดียวกับภาพยนตร์ในซีรีส์เรื่องก่อนๆ มันเพิ่มรอยย่นใหม่ๆ ให้กับตำนานเมือง แต่ก็ยังรีมิกซ์ตำนานในรูปแบบที่ทั้งน่าประหลาดใจและเหมาะสมอย่างยิ่ง สล็อต pg เว็บตรง
